Par ce que la dramaturgie est avant tout une manière de nommer une partie de l’activité de la création (qui prend bien des formes), il est important de parler et de penser la fonction de dramaturge dans le contexte du cirque, fonction qui s’invente en même temps que les écritures circassiennes continuent à étendre l’immense spectre de leurs possibilités.
J’ai eu l’occasion de partager ma façon d’aborder la dramaturgie et mon expérience de dramaturge au côté d’artistes de cirque dans le cadre de la table ronde “Dramaturgie et cirque contemporain. Pourquoi et commennt travailler avec un.e dramaturge ?” organisée par Artcena le samedi 11 mars au Cirque-Théâtre d’Elbeuf durant le Festival Spring au côté de trois autres artistes : Valentine Losseau, Sébastien Hendrickx et Raphaël Navarro.
Le terme de “dramaturgie” est une manière savante que le cirque emprunte au théâtre, pour parler des choix que l’ont fait, collectivement, au cours d’une création et de ce qui les éclaire :
« La dramaturgie c’est tout les choix que l’ont fait pendant le processus de création de manière collective. Ce que l’on garde et ce à quoi on renonce. C’est aussi comprendre ce qui motive ces choix et ce qu’ils impliquent en terme de rythme, de sens, d’émotion, d’imaginaire, etc.1 » (Marion Guyez, “Poétique de l’acrobatie”, 2020).
Selon cette approche, l’ensemble des personnes impliquées dans la création partagent la responsabilité de la dramaturgie. En tant que dramaturge, mon rôle consiste alors à accompagner une autrice (puisque je travaille principalement avec des femmes) et l’équipe qu’elle a réuni autour d’elle pour comprendre, affiner et saisir la complexité de l’équilibre dramaturgique de l’ensemble des éléments qui constituent la création, l’enrichir de références de toutes sortes, écouter les questions, les doutes, les obsessions et en poser à mon tour, mener un dialogue au long cours pour arriver au plus près de ce qui nous anime pour faire spectacle à nouveau.
A l’occasion de cette rencontre, je parle plus précisément et plus concrètement de la façon dont je travaille comme dramaturge au côté de Julie Tavert pour la création (en cours) du spectacle Automne de la compagnie qu’elle a récemment fondée, La Nekuia, lauréate du dispositif d’aide Écrire pour le cirque 2022.
Consulter la page consacrée à la rencontre sur le site d’Artcena
Une grande partie de la réflexion que je partage dans cette rencontre est issue à la fois des recherches réalisées dans le cadre de ma thèse de doctorat Hybridation de l’acrobatie et du texte sur les scènes circassiennes contemporaines. Dramaturgie, fiction et représentations (2017) et de mon expérience de dramaturge pour le cirque et les arts de la rue au côté de Yaëlle Antoine (Cie d’Elles), Marta Torrents (Brut, 2018), Pascaline Herveet (Les Petits Bonnets, Cirque du Dr Paradi) et Julie Tavert (Automne, La Nekuia).
Une sélection d’articles sur la fonction de dramaturge et la dramaturgie :
KANN Sebastian, “Some queer notes on doing dramaturgy with love”, in Lievens Bauke, Kann Sebastian, Ketels Quintijn, Focquet Vincent (dir.), Thinking through circus, 2020.
LOUIS, Camille, « Agir en dramaturge », L’Extension, recherche&création [en ligne], (2021).
MÉTAIS-CHASTANIER Barbara, “Écriture(s) du cirque : une dramaturgie ?“, Agôn [En ligne], Enquêtes, Cirque et dramaturgie, 2014.
MOQUET Diane, SAROH Karine, THOMAS Cyril, Contours et détours des dramaturgies circassiennes, Publication CNAC, 2020.
Image à la une : © Marion Guyez
- Marion Guyez, “Poétique de l’acrobatie”, in Contours et détours des dramaturgies circassiennes, Cnac, 2020.