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Hybridation de l’acrobatie et du texte sur les scènes circassiennes contemporaines. Dramaturgie, fiction et représentations

“Penser le cirque, dire le cirque, écrire l’acrobatique, confronter au verbe cet art du corps, de la scène et de l’image, cet art non verbal ; penser les représentations du monde par le prisme de mises en scène acrobatiques, de la vigueur et de la fragilité des corps en suspens, étudier les points de vue singuliers que construit la place et le mouvement des corps acrobates dans l’espace ; saisir et théoriser les spécificités de la pensée acrobatique, de la réflexion sur le monde que travaillent les mouvements physiques, psychiques, esthétiques et sociaux de cet art du déséquilibre, telles sont les ambitions de ce travail.”

Marion Guyez, Hybridation de l’acrobatie et du texte sur les scènes circassiennes contemporaines. Dramaturgie, fiction, représentations, 2017.

Thèse de doctorat en arts de la scène, sous la direction de Muriel Plana et Philippe Ortel, soutenue en décembre 2017, Université Toulouse Jean Jaurès.

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RÉSUMÉ

Le cirque, qui combine des disciplines et des esthétiques des plus disparates et expose les corps dans des postures extrêmes, est un art composite et excessif : profondément hybride. Cette thèse, que nous consacrons plus spécifiquement aux scènes acrobatiques, entend étudier un processus de création en articulant théorie et pratique : celui de l’hybridation de l’acrobatie avec les arts du texte (écrit et parole) grâce à l’analyse d’un corpus de spectacles acrobatiques narratifs et parlés, créés entre 2004 et 2016 par des compagnies de cirque dans des espaces scéniques variés (chapiteau, rue ou scènes de théâtre) et qui mettent en scène des fictions. L’hybridation dont ces formes font l’expérience, assez rare sur des scènes circassiennes contemporaines françaises pourtant foisonnantes, nous permet d’approfondir l’étude de plusieurs questions qui animent la création acrobatique actuelle : celle de la poétique de l’acrobatie que sous-tend la quête des dramaturgies circassiennes, de la composition des formes, et par conséquent celle de l’auctorialité dans les formes acrobatiques. C’est bien le mouvement de transformation d’un art et des représentations qu’il véhicule que nous cherchons à saisir, ainsi que les présupposés qui sous-tendent l’affirmation de la légitimité du cirque sur les scènes contemporaines. Comment les transformations que le texte imprime à l’art vigoureux et fragile de l’acrobatie, et réciproquement, permettent-elles de repenser les modalités de composition d’une forme acrobatique ? Quelles visions du monde les acrobates ont-ils à partager ? Quels mondes à inventer et à représenter ? Le texte et la parole imposent de repenser les corporéités acrobatiques en même temps que les logiques de composition des créations : ils participent au renouvellement des scènes circassiennes qui affinent et affirment par ce biais leur point de vue sur le monde.

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“De l’artiste à l’auteur : processus de légitimation du cirque comme art de création en France” Revue Tangence

Résumé
Cet article propose d’étudier la notion d’auteur dans le contexte circassien français des années 2010 où elle reste controversée et floue malgré un usage de plus en plus courant. Il s’agira notamment de comprendre comment, dans un mouvement d’attraction et de répulsion envers les modèles littéraires et dramatiques, l’identification et la reconnaissance de l’auctorialité des formes scéniques de cet art du corps contribuent à renforcer la légitimité du cirque comme art de création et non pas seulement comme art du divertissement. Après avoir étudié les dimensions visuelle, sensible et physique des écritures scéniques circassiennes proches des esthétiques des scènes postdramatiques, nous détaillerons les formes que prennent les écrits (dossiers, notes, croquis, traces, etc.) produits par les circassien·ne·s.

Consulter l’article en ligne sur le site de la revue Tangence

Référence papier
Marion Guyez, « De l’artiste à l’auteur : processus de légitimation du cirque comme art de création en France »Tangence, 121 | 2019, 141-155.

Référence électronique
Marion Guyez, « De l’artiste à l’auteur : processus de légitimation du cirque comme art de création en France »Tangence [En ligne], 121 | 2019, mis en ligne le 01 décembre 2020. URL : http://journals.openedition.org/tangence/1083

Liste des publications – Marion Guyez

Vous trouverez ici la liste des ouvrages, chapitres d’ouvrages et articles publiés par Marion Guyez sur le cirque et les arts de la rue.

Article actualisé le 2 avril 2022.

THÈSE DE DOCTORAT

Hybridation de l’acrobatie et du texte sur les scènes circassiennes contemporaines. Dramaturgie, fiction et représentations, sous la direction de Muriel Plana et Philippe Ortel, Université Toulouse Jean Jaurès, 2017. [En ligne]

OUVRAGE

 

 

Carnet de notation voltige aérienne par Maxime Bourdon, Châlons-en-Champ., Chaire ICiMa, Centre national des arts du cirque, 2019.

 

ARTICLES ET CHAPITRES D’OUVRAGES

« Fictions circassiennes », in Pauline Bouchet (dir.) « Dramaturgies françaises contemporaines (2000-2020) », revue Percées. Exploration en arts vivants, Numéro 4, Montréal, UQAM, Automne 2021. [en ligne]

« Research on circus costumes at the French National Center for Circus Arts: from textile and design innovations to gender representation », avec Karine Saroh, in Sense or non-sense of costumes in circus arts. The presence or absence of costume design in contemporary circus, Mui-Ling Verbist (dir.), Gand, Circuscentrum, 2021. [en ligne]

« De l’artiste à l’auteur : processus de légitimation du cirque comme art de création en France », dirigé par Pauline Bouchet, revue Tangeance n° 121, Rimouski (Québec), Canada, 2020. [en ligne]

« Funambule : création de cirque in situ. L’exemple des Lignes ouvertes de la compagnie Basinga et des 24 heures sur le fil par Les Filles du renard pâle », in Cyril Thomas, Karine Saroh (dir.), Du fil à la slackline. Une traversée des corps, Châlons-en-Ch., Edition du Cnac, 2020.

« Poétique de l’acrobatie », in Cyril Thomas, Karine Saroh, Diane Moquet (dir.), Contours et détours des dramaturgies circassiennes, Châlons-en-Ch., Edition du Cnac, 2020.

« Vertige », in Monique Martinez-Thomas, Catherine Naugrette (dir.), Le Doctorat et la recherche en création, Paris, L’Harmattan, « Arts et médias », 2020.

« Auteur.rice de cirque. Écrire avec, par et pour le corps. L’exemple des Petits Bonnets de Pascaline Herveet », in Marine Cordier, Agathe Dumont, Émilie Salaméro et Magali Sizorn (dir.), Arts du cirque et spectacle vivant – Volume 2. Le cirque en transformation : identités et dynamiques professionnelles, Reims, EPURE, 2019.

« Introduction. Deuxième partie : paroles et regards contemporains sur les formations en arts du cirque », in Tony Froissart, Cyril Thomas (dir.), Arts du cirque et spectacle vivant – Volume I. Les formations en arts du cirque et en activités physiques artistiques, Reims, EPURE, 2019.

« Grimper une ligne verticale », in Katrin WOLF, Notation Benesh pour les arts du cirque. Mât chinois, Châlons-en-Champ., Centre national des arts du cirque, 2018.

« Carriers, those seeming heroes: might they be but ordinary humans? », in Karen Fricker, Hayley R. Maluin (dir.), Performance matters [en ligne], vol. 4, n°1-2, Vancouver, 2018. http://performancematters-thejournal.com/index.php/pm/article/view/138

« Habiller les corps circassiens de la création contemporaine », in Cyril THOMAS, Mathilde CHRISTMANN (dir.), Costumes de cirque. Créations contemporaines, Éditions du CNAC, 2018.

« Cultiver l’incertitude. Dramaturgie du déséquilibre dans Lames sœurs de la Compagnie d’Elles », in Muriel PLANA, Frédéric SOUNAC (dir.), Corps troublés. Approches esthétiques et politiques de la littérature et des arts, Dijon, EUD, 2018.

« Regard sur les portés acrobatiques », in Katrin WOLF, Notation Benesh pour les arts du cirque. Portés acrobatiques, Châlons-en-Champ., Centre national des arts du cirque, 2017.

« Analyse dramaturgique de la pièce Les Petits Bonnets », in Pascaline HERVEET, Les Petits Bonnets, Toulouse, Presse Universitaire du Midi, 2017.

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